Сценарий Lost Dune's Ridley Scott обнаружил: «Я не думаю, что это сделало бы фанаты счастливыми»

На этой неделе отмечается 40 -летие Дэвида Линча *Dune *, фильма, который, несмотря на первоначальное разочарование кассовых сборов за 40 миллионов долларов после его выхода 14 декабря 1984 года, культивировал посвященный культ после последних четырех десятилетий. Это особенно заметно по сравнению с недавней адаптацией Дениса Вильневе в двух частях знакового романа Фрэнка Герберта. Дэвид Линч, известный своим уникальным и часто сюрреалистическим стилем кинопроизводства, был объявлен режиссером мегапродуктора Dino de Laurentiis в мае 1981 года, вступив в силу после Ридли Скотта, провидца, стоящего за *Blade Runner *и *Gladiator *, покинул проект.

До недавнего времени Литтл был известен о версии * Dune *, которую Ридли Скотт разработал для De Laurentiis до того, как Линч вступил во владение. Благодаря усердным усилиям TD Nguyen , 133-страничного проекта невооруженного фильма Скотта *Dune *, написанного Руди Вурлитцером (известным *Blacktop *и *Walker *), был обнаружен в архивах Коулмана в колледже Wheaton и поделился с этим автором.

Когда Ридли Скотт присоединился к проекту вскоре после успеха * Alien * в 1979 году, Фрэнк Герберт уже разработал огромную адаптацию сценария из двух частей, которая была тщательно верна книге и, как отмечалось проводной и обратной , не особенно кинематографичной. Скотт, после рассмотрения сценария Герберта, определил несколько сцен, которые он мог бы использовать, но в конечном итоге заручился военнослужащим для полного переписывания, начиная с нуля в Лондоне, когда в Pinewood Studios началось предварительное производство. Как и версии Герберта, а затем Вильневе, сценарий Скотта был предназначен как первая часть серии из двух частей.

Руди Вурлитцер, размышляя о проекте в интервью 1984 года с журналом «Предыдущий», назвал адаптацию «одной из самых сложных работ, которые я когда -либо выполнял». Он подчеркнул, что усилия, необходимые для того, чтобы превратить роман в работоспособный контур и сценарий, заявив: «Я считаю, что мы придерживались духа книги, но, в некотором смысле, мы разрешили его. Мы вставили несколько иную чувствительность». Ридли Скотт в интервью 2021 года с Total Film похвалил сценарий, сказав: «Мы сделали сценарий, и сценарий довольно чертовски хорош».

Несколько факторов способствовали краху проекта Ридли Скотта * Dune *, включая эмоциональную беспорядку после смерти его брата Фрэнка, его нежелания снимать в Мексике, потребуется De Laurentiis, бюджет, превышающий 50 миллионов долларов, и более многообещающие перспективы * Blade Runner * с фильмами. Кроме того, как показал исполнительный директор Universal Pictures Том Маунт, в книге «Шедевр в« Отказ - дюна Дэвида Линча » ,« Версия сценария Руди не получила единодушного, светящегося энтузиазма ».

Была ли адаптация Вурлитцера плохим кинематографическим исполнением обширного повествования Герберта, или было просто слишком темным, жестоким и политически обвиненным как коммерческий успех? Читатели могут изучить наш подробный анализ скриптов, чтобы сформировать свои собственные мнения.

Руди Вурлитцер (в возрасте 87 лет) связался для этой статьи, но не смог участвовать. Ридли Скотт также приблизился, но решил не комментировать.

Дикий оттенок Пола

Драфт в октябре 1980 года * Dune * открывается с помощью импрессионистской последовательности мечты с горячими пустынями и апокалиптическими армиями, создавая почву для «ужасной цели» Павла. Визуальный стиль Ридли Скотта, известный своим богатством и сложностью, очевиден в таких описаниях, как «Птицы и насекомые становятся вихрями истерией движения», демонстрируя его уникальную способность оживлять динамические сцены.

Как упоминал Скотт Total Film : «Мы очень хорошо восприняли Дюну, потому что в первые дни я очень и очень тесно работал с писателем. Я всегда забрал взгляд фильма на то, что он или она писал». Это видение завершается сценой, где пустыня разразится в темноту, мечтая Пол Атрейдес, который пробуждается к звуку дождя на окнах замка Каладан. В этой версии Пол не лихой Тимофея Чаламет, а 7-летний подросток с длинными светлыми волосами, собирается пройти тест преподобной матери с «коробкой». Его чтение литании против страха во время этого испытания пересекается со своей матерью Джессикой, подчеркивая их психическую связь. Визуальные эффекты горящей руки и плоти падают с кости, напоминающие фильм Линча, включены, но не реальны.

После прохождения теста молодой Пол извлекает меч из охранника, используя голос и чуть не убивает спящего Дункана Айдахо, чтобы проверить свои навыки воина. Эта версия Пола воплощает «дикую невинность». Stephen Scarlata, producer of the documentary *Jodorowsky's Dune*, notes, "Rudy Wurlitzer's version of Paul is far more assertive. He actively takes charge. We even see a flash-forward of his growth spanning from age 7 to 21, where his relentless training leads him to surpass Duncan Idaho. Personally, I prefer Lynch's depiction of Paul. There's an added tension in believing Paul might defeat Герни, только чтобы понять, что он не делает.

К тому времени, когда Павел достигает 21 года, он - мастер -мечник, описываемый как «красивый, харизматичный, царственный». Дункан, который заменяет удаленную камеру, изображен как «более широкий с белыми волосами и бородой» и разделяет юмористическое поведение, похожее на изображение Джейсона Момоа в фильме Вильневе.

Давно живая император

Затем сценарий перемещается в каменный сад возле замка, где Джессика наблюдает, как садовник сгребает белую гальку. Внезапно начинается дождь, и садовник падает на колени, заявляя: «Император мертв». Этот ключевой момент, как современный голливудский сценарист Ян Фрид, который работал над спектральным *Легендарным *и представленной современной версией «Остров доктора Моро», сказал IGN: «Мне очень нравится момент, когда Джессика смотрит на замок на сад, сгребающий белые лугоблы. «Император мертв». Я получаю озноб, это просто говоря.

Затем повествование переходит к «Внутреннему королевству Императора», мистической обстановке, окруженной снежными вершинами и мандалой, где члены двадцати четырех великих домов собираются, чтобы оплакивать императора. Сцена становится еще более мистической, поскольку мертвый император говорит сквозь среду с выдолбленными глазными сокетами, завешивая герцога Лето, а также планету дюны/аракис, чтобы бороться с темнотой, которая во вселенной.

Эта тьма проявляется через двоюродного брата Лето, Барона Харконнена, который через Фейд-Раута предлагает разделить производство специй Арракиса, чтобы избежать конфликта. Лето отвергает это предложение, что приводит к конфронтации, когда барон произносит линию, похожую на одну в фильме Линча: «Тот, кто контролирует специи, контролирует вселенную».

Марк Беннетт из Duneinfo прокомментировал: «Как правило, я приписывал Линча этой великой линией. Учитывая, что это был сценарий проекта De Laurentiis, мне интересно, прочитал ли Линч ее и позаимствовал эту линию или придумал ее независимо?»

Полет навигатора

Другое сходство с версией Линча происходит во время отъезда семьи Атрейдеса из Каладана на борту гильдии Heighliner, где вводится навигатор. Описанный как «удлиненная фигура, смутно гуманоидная с оребренными ногами и чрезвычайно раздуваемые мембранные руки, плавающие в прозрачном внешнем контейнере, например, свободная гибкая кожа, рыба в странном море с глазами общего синего», навигатор принимает таблетку, падает в кому, и зала, курс Heighliner, с музыкальным инженером, «Воскуорите».

Ян Фрид добавляет: «Мне очень понравилось, что они смогли показать навигатору. Несмотря на то, что мне нравятся фильмы Дениса Вильневе, я действительно разочарован, что мы не увидели его взгляда. Упущенная возможность».

Прибыв в Арракис, крепость Атрейдеса Аракина описана с темными камерами и массивными каминами, повторяя эстетику фантазии Скотта 1985 года *Легенда *. Мир чувствует себя средневековым, подчеркивая мечи, феодальные обычаи и верность. Bosch-подобные коллекционеры Dew используют косы для сбора влаги в замках, отражая одновременную разработку Скотта фантастической «ковбойской» версии * Tristan и Isolde * для Paramount.

На метеостанции Лиет Кинес представляет свою дочь Чани с герцогом и Павлом, подчеркивая экологическое опустошение, вызванное сбором специй. Во время поездки по Орнитоптеру через пустыню, их полет через дымные дымоходы массового заводского корабля напоминает адские городские пейзажи *бегущего лезвия *. В качестве червя атакует корабль, Кинес и Чани предпочитают пробиться пешком, позволяя последним двум заводским работникам сбежать на топтере герцога.

Эта сцена пересекается с домашними слугами Shandout Mapes Gifting Lady Jessica A Crysknife, а Джессика слышала городские жители за пределами ее замка, просящего воды. Улицы Аракина изображены как уборочные городские «гетто» с бездомными торговцами, ветхими транспортными средствами и кучами скелетов, подчеркивая неравенство в классе, вдохновленные фильмом Гилло Понтекорво 1966 года «Битва за Алжир *».

Новая насыщенная сценой находит Пола и Дункана после агента Харконнена в торговый пост, что приводит к бою в баре, напоминающем боевые фильмы 80-х годов. Дункан владеет такими топорами, как Конан, варвар, в то время как Павел убивает человека жестким пальцем в горло. Стивен Скарлата отмечает: «Это похоже на драку бар, которую вы найдете в боевике Берта Рейнольдса или Уолтера Хилла. Сцена боя чувствует себя неуместным, потому что это заставляет Пола слишком рано казаться слишком непобедимым. Его путешествие о росте - обучение, чтобы выжить, адаптироваться и вести.

В этой драке они встречаются с лидером стоиков Фремен Стилгар, который позже обезглавливает одинокого Харконнена на рынке контрабандиста. Затем сценарий переходит к Джессике, левитирующей во время медитации, и она и герцог решают зачать ребенка, когда Джессика явно заявила: «Когда вы отпустите семя, это будет похоже на священное масло, выложенное в огне алтаря».

Барон пустошь

Получив секретное сообщение от мигая насекомого, доктор Юэх делится моментом сожаления с Полом, прежде чем отправить его в город на ночь свободы. Пол следует за бездомным мальчиком в логов Специи Фремен, где он вдыхает пары синей специи и испытывает видения своей нерожденной сестры Алии, интонирующей «Мод'диб». Он сталкивается с старым кроном, наблюдавшим за ямой с красным шаром и крошечным, похожим на змею сэнд-червя, который Пол загипнотизирует и помещает в раковину.

Yueh Poises и убивает Thufir по шахматной игре, напоминающему *Blade Runner *, и деактивирует House Shield, позволяя Харконненом Смерти Коммандос войти в замок. Пол, возвращаясь из трущоб, подвергается нападению охотника, называемого «летучее существо с головой кобры», которое он обезглавит после въезда Джессики.

Стивен Скарлата считает, что сцена охотника, интригующая, говоря: «Внедрение биологического поворота в обычную механическую устройства зеркала нерешенная дюна Алехандро Йодоровского с несколькими годами ранее, где охотник на охоту-это летающее существо с бомбой, прикрепленной к ее спине ... Пол разрывает сердечные показатели, расщепляет его. Обами с бомбой. брать."

Герцог Лето обезглавит несколько коммандовых смерти, прежде чем его застрелил дротиком Юэх. Дункан прибывает, чтобы спасти своего отравленного герцога, но его зарезал Юэх, которого Дункан затем разрезает пополам. Мотивация Юэ - это чисто выживание, так как он был отравлен бароном и нуждается в противоядии. Джессика помещает капсулу ядовитого газа в умирающий герцог, а затем прощается. Дункан отрывается от Сардаукара, умирая, чтобы Пол и Джессика могли убежать в топтере. Насилие графическое и четко R-рейтинг.

Глубокая полемика по пустыне

Выход Павла и Джессики в глубокую пустыню более интенсивный, чем в предыдущих адаптациях. Пилотирующие маневры Павла заставляют G-Force волновать свои щеки, и после обрезания крыла они потерпели крушение, когда песок быстро заполняет каюту. После выживания шторма в неподвижном, они надевают свои неподвижные и ищут Фремен. Сцена, похожая на фильм Вильнневе, показывает Пола, стоящего перед массивным песчаным червям без страха.

Примечательно отсутствует в этом черновике, это кровосмесительные отношения между Полом и Джессикой, которая присутствовала в более ранних версиях и возмущала как Герберта, так и Де -Лаурентиса. Герберт воскликнул пчелу Сакраменто в 1982 году: «Он хотел снять фильм инцеста! Можете ли вы представить себе эффект, который оказал бы на поклонников Dune?» Вурлитцер в Prevue подтвердил: «В одном черновике я ввел некоторые эротические сцены между Полом и его матерью, Джессикой. Я чувствовал, что между ними всегда было скрытое, но очень сильное эдипальное влечение, и я сделал еще одну заметку. Он пошел прямо в середине фильма, как высшее неповиновение определенных границ, возможно, еще более героическое для того, чтобы сделать код, сломавший код.».

В то время как инцест удален, есть момент, когда Пол и Джессика скользят по песчаной дюне, теряя свои припасы в процессе. В конце концов они прячутся в древней пещере в гигантской червячной каркасе, где они обнаружили Фремен во главе с Стилгаром. Пол с нетерпением принимает дуэль с Джамисом, посоветуемый Джессикой, которая вручает ему Криснайф, одаренную Шедоутом Мейпсом, объявляя его как Лизан аль-Гаиб.

Битва жестокая и быстрая, заканчиваясь внутри каркас -червя, когда Пол убил Джамиса. Фремен берет предметы из тела Джамиса, и Пол проливает слезы на своего падшего врага, сцену, похожая на один линх, снятый, но вырезанный из его театрального релиза. Ночью Фремен проводит церемонию специй, где Павлу дается имя Maud'dib. Пол узнает, что он заработал Чани, жену Джамиса в битве, и она принимает его как своего нового приятеля и Джессики в качестве своей новой матери.

Фремен несет свое имущество к солнцу, гигантскому тримарану с цветными парусами, чтобы пересечь великие соль. Кайнс призывает Чани оставаться рядом с Полом и поддерживать легенду Лизана аль-Гаиба, чтобы объединить племена и терраформ Арракис. Чани, хотя и верующий, неловко об отношениях Джессики и Павла, с которыми Павел утверждает: «Я прошу принятия без оговорки, даже для того, что вы не можете понять». Чани отвечает: «Поскольку мы разделяем ту же цель, я ничего не удерживал от вас».

Руди Вурлитцер прокомментировал в 1984 году: «Истинный лидер никогда не является ясной моделью христианской добра. Много раз он безжалосен, очень решительно и готов принести жертвы, чтобы служить определенным целям. Это не значит, что он должен быть непревзойденным макиавеллианским, только то, что определенные тени в его характере делают его немного опасным, немного резким. Даже выйти из Христа. Ян Фрид отмечает: «Я чувствую, что Павел почти шифр. Он слишком большой Мессия. С ним очень трудно относиться. Не ясно, основываясь на этом материале, что Павел даже главный герой».

Сценарий кульминации с церемонией жизни водой во главе с шаманом с тремя грудью и мужскими гениталиями, исполняя эротический танец в виде 10-футового песчаного червя, поворачивая воду синим. Джессика пьет воду жизни, объединяя ауры с преподобной матерью и провозглашает себе новую преподобную мать. Все Фремен теперь верят, что Павел - их Мессия. Сценарий заканчивается тем, что Джессика использует Thumper, чтобы назвать гигантский песчаный червя, на котором Пол, как ожидается, будет ездить, хотя это не показано.

Выводы

Романы Фрэнка Герберта * Дюны * были направлены на то, чтобы передать катастрофические последствия следующих харизматических лидеров, темы, центральной для адаптаций Дени Вильневе и запланированного фильма «Дюна Мессия». Сценарий Вурлитцера, хотя и незаконченный или предназначенный в качестве первой половины двухстороннего, изображает Пола как уверенного молодого человека, принимающего свою судьбу в качестве универсального диктатора, а актеры соучастников, такие как Чани и Кайнс, поддерживают его траекторию для своих собственных планетарных целей.

Этот сценарий, задуманный во время рассвета современного научно-фантастического кинотеатра после*Звездных войн*и*инопланетян*, мог быть слишком амбициозным для своего времени, ожидая, что аудитория охватит ревизионистский научно-оцененный научно-оцененный фильм, такие как реальные проблемы, такие как экологическое разрушение и эксплуатацию. Зак Снайдер столкнулся с аналогичными проблемами со своей адаптацией *часов *.

Сценарий Ридли Скотта вводит важные отношения визуально, исправляя проблемы в фильме Линча, такие как отсутствие взаимодействия между Кинесом и Чани, а также герцога и барона. Смерть императора служит катализатором для падения герцога, более последовательного сюжетного устройства, чем запутанный план в версии Линча.

Наследие Wurlitzer и Scott's * Dune * включает в себя фаллический дизайн сэнд -червя HR Giger и мебель Harkonnen, сделанную из скелетов, которые теперь размещены в музее Гигера в Швейцарии. Vittorio Storaro, первоначально настроенный на линзу, позже работал над научно-фантастическим мини-сериалом 2000 года *Дюна Фрэнка Герберта *. Скотт и де Лаурентис в конечном итоге сотрудничали на *Ганнибале *, который собрал 350 миллионов долларов по всему миру. Некоторые элементы из этого сценария попали в *Blade Runner *и даже *Гладиатор II *.

Сценарий Вурлитцера, как описал его Ридли Скотт, «приличная дистилляция Фрэнка Герберта», уникально уравновешивает экологические, политические и духовные аспекты романа. Ян Фрид приходит к выводу: «Экологический аспект дюны рассматривается в этом сценарии таким образом, чтобы он никогда не был освещен ни в одном другом материале. Это одна из сильных сторон этой адаптации: похоже, что это важно для истории, которую рассказывают. Это не поражает вас по голове. Сценарий дюны для большего разнообразия персонажей ».

Когда книга Герберта приближается к своему 60 -летию, ее темы распада окружающей среды, опасности фашизма и необходимость пробуждения остаются такими же актуальными, как и всегда, предполагая, что будущие адаптации могут еще более глубоко изучить эти экологические основы.