刺客信條2和3：系列寫作的頂峰

整個刺客信條系列中最難忘的時刻之一是在刺客信條3的早期發生，因為海瑟姆·肯威（Haytham Kenway）在新世界召集了他的團隊。最初，玩家可能會認為，由於海瑟姆（Haytham）使用隱藏的刀片和他的魅力性，讓人聯想起Ezio Auditore，他們將加入一群刺客。到目前為止，海瑟姆（Haytham）扮演了英雄，使美洲原住民從監獄中解放出來，並面對英國紅衣。但是，當他說出“願理解之父願我們指導我們的父親”時，他是聖殿騎士的啟示感到震驚。這種扭曲展示了該系列的複雜講故事的潛力。

我認為，這種設置體現了刺客信條的敘事能力的峰值。原始遊戲引入了一個創新的概念，以識別，理解和消除目標，但它在角色發展方面掙扎，使Altaïr和他的目標都缺乏深度。刺客信條2通過引入標誌性的Ezio進行了改善，但他的對手，例如刺客信條中的Cesare Borgia：兄弟情誼，仍然不發達。直到美國革命期間刺客信條3（Assassin）的信條3之前，育碧才真正努力地努力擺脫狩獵和獵人。這種方法創造了無縫的敘事流程，並在遊戲玩法和故事之間取得了平衡，從那以後就沒有復制。

儘管該系列中目前以RPG為重點的時代已經廣受好評，但玩家和批評家之間達成了共識，即刺客信條正在下降。討論通常集中在日益奇妙的元素上，例如與阿努比斯和芬里爾（Anubis）和芬里爾（Fenrir）等神話人物作鬥爭，或包含各種浪漫主義選擇和諸如Yasuke等歷史人物中的刺客信條陰影。就我個人而言，我相信該系列的下降源於該系列的轉變，從角色驅動的講故事中轉移了，這已經被其廣闊的沙盒環境所掩蓋了。

多年來，刺客信條通過RPG和實時服務元素擴展了其原始的動作冒險框架，包括對話樹，基於XP的水平系統，戰利品盒，微交易和齒輪自定義。但是，隨著遊戲的增長，他們不僅在重複的側面任務方面，而且在講故事方面都開始感覺不那麼強大。例如，雖然刺客信條奧德賽（Creed Odyssey）提供的內容比刺客信條2（Creed 2）提供了更多的內容，但其中的大部分感覺較少，而引人入勝。引入多個對話選項和場景可以稀釋敘事，從而使創建明確定義的角色並保持沉浸感變得更加困難。

該系列的“早期動作冒險時代”的專注，類似劇本的劇本允許角色深度，如Ezio在擊敗Savonarola或Haytham對他的兒子Connor：

*“不要以為我有任何意圖撫摸你的臉頰，說我錯了。我不會哭泣，想知道會發生什麼。我敢肯定。仍然，我以某種方式為您感到驕傲。您已經表現出了極大的信念。

敘事質量也以其他方式下降。現代遊戲通常將衝突簡化為清晰的善與邪惡的二分法，而較早的條目探討了刺客和聖殿騎士之間的模糊界限。在刺客信條3中，每個人都擊敗聖殿騎士挑戰了康納（和球員）的信念。威廉·約翰遜（William Johnson）認為，聖殿騎士可以阻止美洲原住民種族滅絕。托馬斯·希基（Thomas Hickey）批評刺客的理想主義，而本傑明教會則認為觀點有所不同，英國人將自己視為受害者。海瑟姆（Haytham）質疑康納（Connor）對喬治·華盛頓（George Washington）的信仰，暗示了未來的專制主義，這一說法被揭示出華盛頓而不是查爾斯·李（Charles Lee）下令燒毀康納村。到遊戲的結尾，敘事使玩家的問題多於答案，從而加強了故事。

在反思特許經營的歷史上，由Jesper Kyd創作的刺客信條2配樂中“ Ezio的家人”的持久吸引力強調了PS3時代遊戲的影響。這些遊戲，尤其是刺客的信條2和刺客信條3，這從根本上是由角色敘事驅動的。 “ Ezio家族”的憂鬱吉他弦捕獲了Ezio的個人損失，而不僅僅是遊戲的設置。雖然我欣賞當前一代刺客信條遊戲的廣闊世界建設和圖形進步，但我希望該系列以更加集中，以角色為中心的故事重返其根源。但是，在越來越專注於廣泛的沙箱和現場服務模型的行業中，這種回報可能與“良好的商業”實踐不符。